{"id":3415,"date":"2022-10-13T11:22:27","date_gmt":"2022-10-13T09:22:27","guid":{"rendered":"http:\/\/sidereus.site\/?post_type=grimorio&p=3415"},"modified":"2024-08-30T11:38:45","modified_gmt":"2024-08-30T09:38:45","slug":"dynamic-range-boost-sulla-lumix-gh6","status":"publish","type":"grimorio","link":"https:\/\/sidereus.site\/en\/grimorio\/dynamic-range-boost-sulla-lumix-gh6\/","title":{"rendered":"Dynamic Range Boost sulla Lumix GH6"},"content":{"rendered":"

La Panasonic Lumix GH6 offre la possibilit\u00e0 di estendere la gamma dinamica (dynamic range boost, DR boost in seguito) in da 12 stop a 13+ stop. In questa modalit\u00e0 la mirroless alza l’ISO nativo, ovvero lo 0 dB, in V-Log da 250 a 2000 e con altri profili d’immagine da 100 a 800.<\/p>

Analisi con Dynamic Range Boost spento in ProRes HQ<\/h4>

Con questa modalit\u00e0 disattivata, l’ISO nativo della camera \u00e8 di 250.<\/p>

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Grafico XYLA21 della forma d’onda della Lumix GH6 in 5.7K ProRes HQ V-Log a ISO 250 e DR boost spento.<\/figcaption><\/figure><\/div>
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Risultati Imatest della Lumix GH6 in 5.7K ProRes HQ V-Log a ISO 250 e DR boost spento.<\/figcaption><\/figure><\/div>

In questa modalit\u00e0 di registrazione, ovvero in 5.7K ProRes HQ, si ottiene una gamma dinamica inferiore. Si parla di 9.4\/10.5 stop con SNR = 2\/1. Il rumore digitale, quindi, \u00e8 molto pi\u00f9 evidente e la qualit\u00e0 dell’immagine ne risente parecchio. <\/p>

Analisi con Dynamic Range Boost acceso in ProRes HQ<\/h4>
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Grafico XYLA21 della forma d’onda della Lumix GH6 in 5.7K ProRes HQ V-Log a ISO2000 e DR boost acceso.<\/figcaption><\/figure><\/div>

Come si evince dal grafico di CineD, si vedono chiaramente 12 stop di gamma dinamica sopra il livello del rumore di fondo, con un 13esimo stop debole e un 14esimo stop accennato. <\/p>

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Risultati Imatest della Lumix GH6 in 5.7K ProRes HQ V-Log a ISO2000 e DR boost acceso.<\/figcaption><\/figure><\/div>

Il test Imatest conferma quanto detto in precedenza. 11 stop di gamma piena con un rapporto segnale\/rumore (SNR) compreso tra i 2 e 12.2 stop con SNR = 1.Nel secondo grafico, sopra la linea blu dei 12.2 stop, si notano due stop attaccati quasi al livello del rumore di fondo.<\/p>

Il clipping del segnale video senza il DR boost avviene a 80% di IRE, mentre col DR boost il clipping avviene poco sotto il 90% di IRE. Questo significa che questa modalit\u00e0 offre pi\u00f9 di uno stop nelle alte luci e permette meno rumore nelle ombre. <\/p>

Analisi con Dynamic Range Boost acceso in H265<\/h4>
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Grafico XYLA21 della forma d’onda della Lumix GH6 in 5.7K h265 V-Log a ISO2000 e DR boost acceso.<\/figcaption><\/figure><\/div>
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Risultati Imatest della Lumix GH6 in 5.7K H265 V-Log a ISO2000 e DR boost acceso.<\/figcaption><\/figure><\/div>

La maggiore compressione di questo codec rispetto al ProRes rovina non di poco l’immagine. Si parla del clipping all’80% di IRE e il rumore di fondo si nota gi\u00e0 al 12% di IRE. I valori Imatest risultano pi\u00f9 alti, ovvero 11.5\/12.8 stop con con SNR = 2\/1. Con questo codec non sono presente molte informazioni sulle ombre e sembra che ci sia una maggiore riduzione del rumore attiva. Sopra la linea blu dei 12.8 EV, \u00e8 visibile uno stop aggiuntivo nel rumore di fondo.<\/p>

I nostri consigli<\/h4>

Ma in linguaggio comune, cosa significano questi dati? La Panasonic Lumix GH6 non se la cava per niente male visto il suo sensore cos\u00ec piccolo. Il rumore di fondo risulta molto organico e poco digitale. Fortunatamente, utilizzato il ProRes HQ non viene aggiunto rumore di fondo. Bisogna ricordare che la Panasonic Lumix GH6 integra un sistema di riduzione del rumore che non pu\u00f2 essere disabilitato, a differenza delle altre camere della serie GH.<\/p>

ProRes HQ oppure H265? Il primo conserva meglio le informazioni del sensore e ci\u00f2 aiuta nella postproduzione in quanto si pu\u00f2 intervenire con un qualsiasi software di montaggio non lineare per risolvere il rumore che viene registrato nelle zone di ombra e a bassi valori IRE. Le immagini risultano pi\u00f9 organiche e meno digitali, pi\u00f9 piacevoli da guardare.
Il codec pi\u00f9 compresso, invece, offre una buona gamma dinamica, file leggeri e una discreta ruota di valori in DR boost out-of-the-box senza la necessit\u00e0 di usare un software NLE. Bisogna tenere conto, per\u00f2, che col codec h265 \u00e8 presnte una maggiore elaborazione del rumore interna che non pu\u00f2 essere disattivata.
E il dynamic boost range? L’accoppiata vincente senza dubbio \u00e8 il DR + ProRes HQ in quanto si guadagnano quasi 2 stop di gamma dinamica rispetto al classico h265.<\/p>

Abbiamo anche girato un po’ di footage per permettervi di testare il file restituito; abbiamo girato in 4K, 10bit 4:2:2 in profilo colore V-Log.<\/p>